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  与段导的片场中常有奇思妙想不同，与江导的要求严格近乎苛刻也不同，杜平城说话不急不慢、温文尔雅、客气有礼，很是符合他老师的身份。与他的语气完全不符的是，他眼光老辣，提出的问题不多，却一针见血，很是犀利。

    最后他很是意外地看着纪青川，说：“你没受过舞台剧发声训练，我本以为你的声音压不住场，打算用面部表情与眼神弥补，所以找了小点的剧场。照现在这情况看，公演时可以换大一些的剧院。”

    一部戏尤其是一部舞台剧，台词的发音是很重要的，重要到不逊色于走位和表情。同样一句话，不同人说出来有不同效果。口齿、发音、轻重音、抑扬、停顿等等，都会影响到戏剧效果。比如一个飘逸出尘的女神角色，配上女演员自身的公鸭嗓，观众分分钟出戏。

    电视或电影可以找配音演员进行后期配音，好的配音演员甚至能让整部戏提升一个档次，这也是很多大腕都有御用配音的道理。但舞台剧不是电影电视。它需要演员与观众面对面，演员必须自己说出台词，无法进行后台同声配音。

    这就是杜平城第一次对纪青川说的担心之一。

    纪青川笑笑，并未解释自己一直在进行发声训练，坚持多年从未间断，甚至去接只能用声音表演的广播剧来锻炼自己。

    “但是，”杜平城话锋一转，“你的肌rou状态不对。想表现出旅人的坚定，是可以用绷直脊背来表现；但旅人走了这么远的路，第一状态是疲惫而非坚定顽强。靠坐在树下的时候，应该全身心放松，肌rou要松弛，你绷得太紧。”

    纪青川信服点头。从拿到剧本开始，他就对杜平城抱有很高