第537章，天大寒时香千里 (第3/4页)

不齐。

    金农亲笔作品，生拙而意趣天成，代笔之作虽笔墨之间亦有古意，但过于工能精巧，缺乏拙趣。后世仿造之作，更是得其形不得其意，或粗俗呆板，或油滑轻飘。

    现在，照相翻版电脑刻印可与真印不差分毫，纸张与印章同样容易作假。所以，鉴定金农书画，从书法和造型手法上判断，最容易看出破绽。除了绘画手法，题款也是十分重要的一环。金农学识渊博，在画中常题以诗文、且字数较多，因此长款是其重要特色。

    金农晚年独创的“漆书”起笔方正，转角处亦方硬如棱角，用笔十分老辣迺劲，伪者往往轻飘呆板，笔力远不如真迹老辣。

    他在绘画中书写的长款，常用“写经雕版“式的楷书，似乎与民间书法一脉相通，没有轻重的线条变化和圆润的转折用笔，也没有提顿中的波挑，以均匀的线条和方硬的转折，书写出类似单线体美术字的书体，却又具有器形文字般的古茂，其书法的启迪意义非常深远。

    再说造型手法。金农五十岁开始从事绘画，涉笔即古，尤擅画梅，自称“江路野梅”、要求“天大寒时香千里”之境界。

    您今天看到的金农作品，与JL博物院的一副幅画中的所使用的落款，是一样的，两幅梅花在空间上的姿态和设置，相对接近。

    金农创作这种题材的绘画最为突出的是两幅画上的“漆书”，横画多以侧锋为之，但不失古厚之气，起笔呈方形，至转折处不作提案转换，更显方整，竖画起笔藏锋而下，收笔不回锋，重落轻提，方中寓圆，集浑重奇逸于一体。

    但是，仔细比对，就会发现了，尽管今天看到的这幅画，作者的水平和功力都不差，但是，院藏的那副作品，梅枝的