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得到允许，江钊在第一副图空白处写下——大旱、城门外、流民。

    第二幅图是放粥赈灾的场景。灾民自然是没能进得了都城的，官府在城门外空旷处设置了粥厂。可流民过多，所有人又都饿极了，不要命地往前挤，不少人摔倒在地。

    不论画作、戏剧，都会运用构图来突出重点，位置靠前又在中心处的最容易吸引视线。这副画中一个躺在地上肚子高高隆起的孕妇就处在这样的位置——她表情痛苦，应该是在推攘中摔倒在地被人踩了很多脚，这会儿蹲在旁边的小孩正拉着她的手臂想把她拖到一边。

    江钊写下——放粥、踩踏、孕妇。

    第三张是在一片僻静处，四个人围在一起——两个快瘦脱形的中年男人、上一幅图出现过的孕妇和那个拉拽她的小孩。

    他们狼吞虎咽，在吃东西。

    四个人围住的地面上放着的，是一个闭着眼、被割掉了四肢的孩子，浑身沾着血、脸皱皱巴巴的，看着是刚出生不久的样子。

    其中一个男人还没吃完手里拿着的“腿”，另一只手已经伸向了那个婴儿的肚子。

    江钊看这幅图的时候白禾一直靠在沙发背上，头歪向别处。

    他边写边说：“在严重饥荒的时候吃人很常见，可能是这个孕妇因为被踩踏所以生出来了个死胎。这种时候人死了就是rou，跟猪牛羊rou没区别。”

    写下的词是——吃人。

    第四幅图跟前三张很不一样——是在王府宫殿一样的地方，一个女人躺在卧榻上，肚子被剖开了个口子，产婆正从她肚子里往外掏小孩。一群人站在旁边，有男有女，毫不避讳。

    江钊盯着这幅图看了半天都没有下笔。